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    贪婪和吝啬是他的主要性格特征。

    但是，我们在分析人物时，却不能只看到贪婪和吝啬这两个特点，必须要从各个方面去综合分析，然后找出这个人为什么会有这样的性格？是什么样的环境和理念导致他形成了这样的性格？而在他贪婪和吝啬的性格背后又隐藏着什么？

    不把这些问题搞清楚，演员就不可能在脑海中对人物形成立体的形象。

    只简单抓住贪婪和吝啬这两个表象，而不知道角色产生这种性格的原因，演员在表演时就会流于表面，无法与角色产生真正的共鸣。

    在构建角色时，演员的精力越集中于环绕角色的环境，越对角色有完整的认识，演员在表演时就会越松弛。而越是出色的演员，越对角色有清晰的理解，创造出的情境就越具体。

    打个比方，一部戏剧就好比建一栋大楼。

    作家是建筑设计师，负责设计大楼的外观；人物情感是戏剧的砖瓦，是建设这座大楼的必要材料；而演员就是建筑工人，只有把砖瓦放在合适的位置，这座大楼才会建得富丽堂皇。

    但是，情感虽然有着共性，但具体到每个角色，同样也有其特性。同一种情感或举动会因为角色性格而有所不同，而语气，台词，表情，每个方面的变化，又都会产生奇妙的化学反应。而在表演时，演员对角色的人设背景构造的越是完善，越是具体，也就越能更全面的理解角色，塑造性格，越能更深入的去融入角色……”

    回想着演技老师过去的教导，李政正梳理着对剧本中角色的理解，一道婉转圆润的声音突然打断了他渐渐有些头绪的思路。

    “你好，麻烦请让一下，我的座号在靠窗的位置。”

    “啊，抱歉，我这就起来。”

    李政闻言回过神来，连忙合上剧本，表示歉意后站起身让对方进去。
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